Какофония в литературе

Определение какофонии
Как общий термин, какофония (ka-KAW-fuh-nee) относится к буйству диссонирующего звука. Как литературный термин, какофония относится к сталкивающимся или резким согласным звукам, которые соединяются в речи или письме.

Испытанный и верный способ понять общую какофонию - это представить, что вы идете по оживленному городу: гудят машины, болтают люди, лают собаки, играет музыка, строительство, банковские часы, играющие тему Биг-Бена. Ни один из этих звуков не сочетается, и все они звучат одновременно.

Слово какофония происходит от древнегреческого kakophonia, что означает “плохой звук”.

Примеры какофонии
Какофония чаще всего ассоциируется со взрывными согласными, такими как k, p и t.

Возьмите это предложение: “Ни штукатурка, ни шпаклевка, ни клей, ни липкий воск не залатают этот разлом”. Как вы можете слышать, хотя звуки резкие, они не совсем неприятны для уха. Все становится немного более какофонистым, когда упираются согласные: “Этому ребенку лучше перестать есть пирожные”. Добавление b, d и g — еще трех звонких согласных — и прямое сопоставление этих более резких звуков (особенно в “That kid” и “taking cake”) помогают читателю представить говорящего, говорящего сквозь стиснутые зубы.

Чтобы развить какофонию еще дальше, писатель или оратор может с нерегулярными интервалами смешивать более мягкие согласные звуки с этими взрывными звуками: “Бормочущий ребенок был потрясен, обнаружив, что он один. Было ли это существование иллюзией? Размышляя об этом, они заставили себя снова уснуть ”. Настройка, а затем подрыв ожиданий от звука, может еще больше усилить слуховой дискомфорт от какофонии.

Согласные звуки
Как упоминалось выше, взрывные звуки — это согласные с самыми жесткими или жесткими звуками - таким образом, они являются важными компонентами какофонии. Взрывные согласные отмечены тем, что поток воздуха останавливается или прерывается в горле, зубах или губах. Глухие взрывные звуки, k, p и t, издают самые резкие звуки, в то время как озвученные взрывные звуки b, d и g имеют немного более мягкое воздействие.

Мягкий согласный звук - это звук, при котором воздух проходит через зубы при открытом рте. Эффект шипения, вызванный использованием большого количества мягких согласных, называется шипением. S - самый заметный мягкий согласный. F, x, z и мягкий c обычно считаются мягкими согласными, а ch, sh и th - это смеси шипящих согласных.

Гармоничные согласные имеют мягкое, почти мелодичное звучание. Это l, m, n и r.

Какофония и другие звуковые устройства
Какофония против Благозвучие

Благозвучие, которое происходит от древнегреческого “хороший звук”, является противоположностью какофонии. Это сочетание звуков, которые приятны и успокаивают слух. Там, где какофония ассоциируется со взрывными согласными, благозвучие ассоциируется с шипением, долгими гласными звуками и гармоничными согласными.

Какофония против Созвучие

Созвучие - это просто повторение согласных звуков в тесной последовательности. Следовательно, какофония - это тип созвучия.

Какофония против Звукоподражание

Звукоподражание - это звуковое устройство, в котором используемые слова означают имитацию определенных звуков. Примерами этого являются crash, boom и splash. Звукоподражание может иметь какофонический эффект.

Аллитерация

Аллитерация - это еще один тип звукового повторения, особенно в начале слова или ударного слога. Аллитерация может быть повторением согласных или гласных звуков.

Что люди ошибаются в какофонии
Поскольку какофония по своей сути неприятна, некоторые предполагают, что она возникает случайно и должна быть удалена. Конечно, это не так; иногда писатель хочет встревожить своего читателя или заставить его чувствовать себя некомфортно.

Некоторые источники приводят скороговорки в качестве примеров какофонии, предполагая, что “труднопроизносимый” является определяющим для какофонии. Как свидетельствует “Она продает морские раковины”, это неправда. Эта скороговорка построена на шипении, которое обычно считается успокаивающим. Хитрость делает скороговорки забавными, и они часто основаны на звуках, которые приятно произносить и слышать.

Последствия какофонии
Есть несколько случаев, когда какофония может усилить описание или настроение. Подумайте о промышленном пейзаже или батальной сцене. Представьте, что вас оглушает громкий, непрекращающийся звук, например, автомобильная сигнализация. Рассмотрим состояние ума того, кто чувствует гнев, вину или неуправляемость.

Какофония в музыке
Фри-джаз, жанр, созданный Орнеттом Коулманом в конце 1960 года, отказывается от предопределенных изменений аккордов и временных подписей. Джаз всегда был импровизационным, но до этого момента эти два якоря служили отправной точкой. Оригинальная упаковка Free Jazz даже включала в себя картину Джексона Поллока “Белый свет”, которую можно рассматривать как своего рода визуальную какофонию, на которую приятно смотреть.

Джон Колтрейн, который уже заработал репутацию сочинителя и продюсера довольно традиционного джаза, записал Ascension через несколько лет после того, как Коулман записал фри-джаз. В этом произведении можно распознать еще меньше структуры. Обычный человек, впервые слушающий Ascension, скорее всего, спросит, почему музыкантам требуется так много времени, чтобы настроиться. Однако через несколько минут это становится катарсисом, и есть что-то приятное в распознавании моментов, когда разные музыканты соединяются.

Три года спустя, в 1969 году, арт-рок-группа The Velvet Underground выпустила свой одноименный третий альбом, в который вошла интересная композиция под названием “Тайна убийства”. Песня особенно какофонична из-за чрезмерного стука тарелок, неравномерного темпа, фальшивых ритмов и перекрывающегося вокала.

Примеры какофонии в литературе

1. Сильвия Плат, “Папа”

У Плат был настоящий талант делать свою боль и травму доступными до уровня сильного дискомфорта. Прочитать эти строки из этого стихотворения о ее отце - значит почувствовать вкус ее слез ярости:

В твоем жирном черном сердце есть кол
И вы никогда не нравились жителям деревни.
Они танцуют и наступают на вас.
Они всегда знали, что это ты.
Папа, папа, ты ублюдок, с меня хватит.
Какофония здесь дополняется судорожным ритмом, который заставляет эти слова читать громче.

2. Уильям Шекспир, Макбет

В этих знаменитых строках из акта V, сцены 1 "Макбета" вина леди Макбет за ее роль в убийстве проявляется как галлюцинация пятна крови на ее руке, которое не смывается:

Вон, проклятое место! я говорю, вон! - Раз: два: почему,
тогда пришло время сделать это. - Ад мрачен!--Тьфу, мой
господи, тьфу! солдат и боится? Что нам нужно
страх, который знает это, когда никто не может призвать нашу силу, чтобы
счет?-- Но кто бы мог подумать, что старик
в нем было столько крови.
Какофония здесь помогает аудитории понять нестабильность ее психического состояния.

3. Курт Воннегут, Бойня номер пять

Воннегут пережил бомбардировку Дрездена и часто писал о своем опыте на войне с сардоническим чувством неодобрения:

Это так коротко, сумбурно и запутанно, Сэм, потому что нет ничего разумного, чтобы сказать о резне. Предполагается, что все мертвы, чтобы никогда больше ничего не говорить и ничего не хотеть. Предполагается, что после резни все должно быть очень тихо, и это всегда так, за исключением птиц. И что говорят птицы? Все, что можно сказать о резне, такие вещи, как “Пу-ти-вит?”
Какофония часто используется в произведениях, описывающих военное время, и Воннегут использует ее здесь с хорошим эффектом, передавая свое абсолютное недоумение.

4. Сэмюэл Беккет, В ожидании Годо

Экзистенциальная мрачная комедия Беккета показывает слугу по иронии судьбы по имени Лаки, который, как известно, произносит одну строку, которая занимает три страницы и не содержит знаков препинания:

Учитывая существование, как сказано в публичных работах Панчера и Ваттмана, личного Бога кваквакуа с белой бородой кваквакуа вне времени без продления, который с высот божественной апатии божественной атамбии божественной афазии любит нас нежно, за некоторыми исключениями по неизвестным причинам, но время покажет [...]
Какофония здесь, наряду с повторяющимися qua, делает бессмысленной цепочку слов, когда Беккет тыкает пальцем в бесполезность и бессмысленность академических кругов, основанных на лекциях.