Существует целое направление литературной критики, посвященное изучению структуры повествования: нарратология.
Мы не будем вдаваться в академические подробности, но важно знать основные типы структуры, доступные для вашего повествования, чтобы вы могли наилучшим образом выбрать ту, которая соответствует целям вашего рассказа. Вот четыре наиболее распространенных типа структуры повествования, используемых в книгах и фильмах.
1. Линейная
Линейная структура повествования — это именно то, на что это похоже, когда история рассказывается в хронологическом порядке от начала до конца. События логически следуют друг за другом, и вы можете легко связать причинно-следственную связь одного события с другим. Повествование ни в коем случае не переносится в прошлое или будущее. История сосредоточена исключительно на том, что происходит сейчас. Это один из наиболее распространенных типов повествовательных структур, встречающихся в большинстве книг, фильмов или телешоу. https://qpotok.ru/
Отличным примером линейного повествования является "Гордость и предубеждение" Джейн Остин. Мы следим за историей любви Элизабет Беннет и мистера Дарси от их первой катастрофической встречи до того момента, когда они влюбляются и признаются друг другу в своих чувствах. Все события представлены в том порядке, в котором они происходят, и мы можем легко увидеть, как одно недоразумение привело к другому, вплоть до самого конца.
2. Нелинейная
С другой стороны, нелинейное повествование — это когда история рассказывается не по порядку, когда сцены из начала, середины и конца перепутаны, или, в некоторых случаях, хронология может быть неясной. Благодаря этой свободе перемещаться во времени, новая информация или перспективы могут быть представлены в том месте истории, где они могут оказать максимальное воздействие. Общей чертой этого типа повествования является использование расширенных воспоминаний.
Эти типы историй, как правило, ориентированы на персонажей. Перемещение во времени позволяет автору сосредоточиться на эмоциональных состояниях персонажей, когда они переживают различные события , и противопоставить их своим предыдущим или будущим "я".
Но почему вы решили рассказать целую историю таким запутанным способом? Единственное, что нелинейные структуры позволяют писателю делать, это усиливать напряженность. Поскольку события не обязательно логически следуют друг за другом, вы никогда не знаете, что произойдет дальше. Они также могут дезориентировать аудиторию и оставить у нее ощущение растерянности, что невероятно полезно, если вы пишете хоррор или саспенс, хотя такая структура, безусловно, не ограничивается этими жанрами.
Фильм Алехандро Гонсалеса Иньярриту 2000 года "Влюбленные Перрос" - яркий пример того, как нелинейное повествование может усилить напряженность и создать историю, ориентированную на персонажа. Фильм представляет собой триптих, три истории о разных персонажах в Мехико, чьи жизни пересекаются с автокатастрофой, показанной в первой сцене.
Первая треть фильма повествует об Октавио, молодом человеке, участвующем в подпольных собачьих боях, который влюблен в жену своего брата. Большая часть второй истории происходит после катастрофы и сосредоточена на Валерии, испанской модели, пострадавшей в той катастрофе, в то время как финальная сюжетная линия разворачивается в обоих временных рамках и фокусируется на наемном убийце Эль Чиво, которого мы впервые встречаем в рассказе Октавио.
Нелинейный характер фильма позволяет режиссеру исследовать и сопоставлять нюансы борьбы каждого персонажа. История каждого персонажа закреплена в начале. По мере того, как Октавио, Валерия и Эль Чиво приближаются к моменту автокатастрофы, которая перевернет их жизни, нарастает напряжение, поскольку зрители знают, что должно произойти, но понятия не имеют, как это повлияет на них.
Это общий тип нелинейного повествования. Однако некоторые подтипы чаще встречаются в художественной литературе, например, параллельное повествование.
3. Параллельная
Параллельное повествование - это когда две или более истории рассказываются одновременно, хотя они не всегда могут происходить одновременно. Это обычное явление в историях с несколькими главными героями и точками зрения. Они, как правило, взаимосвязаны, хотя то, как они соотносятся, может быть не сразу очевидно.
В конечном итоге сюжетные нити в параллельной структуре сольются, что приведет к какому-то повороту сюжета или откровению. В результате параллельные структуры часто используются в триллерах или исторических фантастических романах.
Бестселлер Джиллиан Флинн о домашнем триллере - это мастер-класс по параллельным повествованиям. История о реакции учителя из пригорода Ника на таинственное исчезновение его жены перемежается воспоминаниями, взятыми из дневника Эми, раскрывающими шаткое состояние отношений Ника и Эми.
Читателю представлены два ненадежных рассказчика: идеализированная жизнь, которую Ник представляет СМИ после исчезновения Эми, резко контрастирует с записями в дневнике, которые раскрывают роман Ника и трудности их личной жизни. Переходы от одного повествования к другому только усиливают напряжение, поскольку читатели пытаются понять, что реально, что ложь и что будет дальше.
4. Эпизодический
Вы можете думать об эпизодических повествованиях как о взаимосвязанных коротких рассказах, которые вносят свой вклад в более широкую сюжетную линию. У каждой отдельной истории есть начало, середина и конец, но большая арка их каким-то образом объединяет. Обычно этот тип структуры повторяет один и тот же набор персонажей в определенном окружении или ситуации. Вы узнаете этот тип повествования в телепрограммах, таких как ситкомы и медицинские драмы, где эпизоды, вообще говоря, можно смотреть в любом порядке.
Популярное телешоу 90-х, Баффи-истребительница вампиров, является чем-то вроде шоу-новатора, сочетающего формат монстра недели (“банда должна остановить вампиршу-болельщицу!”) с медленным развитием сюжета длиной в сезон, кульминацией которого является борьба с более крупным врагом (“мэр города - демон!”).
В то время как во многих других эпизодических телешоу приоритет отдавался сохранению статус-кво в конце каждой серии, одной из сильных сторон "Баффи" была ее готовность рассказывать более грандиозные истории в рамках эпизодического повествования. Поскольку семена повествования были посеяны в 20 с лишним сериях, финалы сезона часто оказывали большее влияние, чем у его современников.