Что такое двусмысленность? Определение, использование и литературные примеры

Определение двусмысленности
Двусмысленность (am-big-YOU-ih-tee) относится к качеству открытости для множества интерпретаций. В литературе двусмысленность может возникать с персонажем, словом или фразой, сюжетной точкой, изображением, тропом или ситуацией, которые могут быть поняты двумя или более возможными способами. Это оставляет место для сомнений и сложностей, а также моментов двусмысленности и юмора.

Двусмысленность не следует путать с расплывчатостью, которая обычно является признаком плохого письма. Неопределенность допускает такую открытость, что никакая интерпретация не может быть сформирована или на нее нельзя положиться. Двусмысленность, с другой стороны, умело допускает множество конкретных и отличных возможностей, каждая из которых может быть подтверждена доказательствами, найденными в тексте.

Лексический против Семантическая двусмысленность
Существует два разных типа двусмысленности, с которыми вы можете столкнуться в литературе: лексическая и синтаксическая.

Лексическая двусмысленность

Это относится к двум или более возможным значениям для одного слова. Пример лексической двусмысленности можно найти в известной шутке У.К. Филдса: когда его спросили: “Вы верите в клубы для молодежи?”, Филдс ответил: “Только когда доброта терпит неудачу”. В этом остроумном ответе Филдс сыграл с двусмысленностью слова клубы. Его собеседник имел в виду клубы в смысле “ассоциации или организации” или, возможно, ночные клубы. Но ответ Филдса зависел от другого значения слова “палка, бита или оружие”. Таким образом, он в шутку подразумевал, что поддерживает молодых людей, прибегающих к насилию, если доброта не дает желаемых результатов.

Синтаксическая двусмысленность

Этот вид двусмысленности указывает на два или более возможных значений в последовательности слов или предложении. Например, есть анекдот, в котором турист говорит швейцару отеля: “Вызовите мне такси”, и швейцар отвечает: “Хорошо. Ты - такси ”. Этот обмен опирается на синтаксическую двусмысленность. Юмор шутки возникает в диссонансе предложения, которое может означать как “Найдите для меня такси”, так и “Скажите мне, что я такси”.

Легко провести различие между этими двумя типами двусмысленности, если вы помните, что синтаксический относится к синтаксису, что означает способ расположения слов, а лексический ссылается на лексикон, который является словарем языка. Имея это в виду, синтаксическая двусмысленность указывает на двусмысленность, возникающую из синтаксиса, а лексическая двусмысленность относится к двусмысленности, возникающей из значения слова.

Двусмысленность как повествовательный прием
Авторы могут включать в свои повествования моменты, которые являются открытыми, оставляя аудиторию неуверенной в том, какие события произошли на самом деле или как их интерпретировать.

События, которые вводятся в середине повествования и не разрешаются к его концу, называются кульминационными моментами, и они часто разрешаются в последующих частях. Такие авторы, как Чарльз Диккенс, которые выпускали свои романы частями, также использовали клиффхэнгеры. Диккенс, например, закончил одну часть "Лавки старинных диковинок" смертельно больной героиней Маленькой Нелл, заставив читателей ждать до следующей части, чтобы узнать, жива ли она. В дополнение к литературе, кульминационные моменты часто можно увидеть в конце эпизодов телешоу, заставляя аудиторию настроиться на следующую неделю (или следующий сезон), чтобы узнать, что произойдет.

Если, с другой стороны, сам сюжет заканчивается открытым и неоднозначным образом, это не кульминационный момент. Вместо этого финал должен оставаться неразрешенным, позволяя аудитории еще долго думать о возможных интерпретациях. Такого рода двусмысленное разрешение можно увидеть в романе Янна Мартеля "Жизнь Пи". Главный герой книги, Пи, представляет две версии своего выживания после кораблекрушения полицейским, проводящим расследование, и спрашивает их, какую они предпочитают. Он не дает им — и, по доверенности, читателям — конкретного ответа, какая версия является реальной.

Аналогичным образом, финал сериала HBO "Клан Сопрано" также подошел к неоднозначному завершению. Финальная сцена показывает босса мафии Тони Сопрано и его семью на ужине в окружении подозрительных персонажей, а затем внезапно исчезает до финальных титров. Зрители задавались вопросом, означает ли внезапный конец, что с Тони и его семьей все в порядке, или указывает на то, что он был застрелен врагом в ресторане.

Литературные приемы, основанные на двусмысленности

Некоторые литературные приемы, в частности ирония и каламбуры, полагаются на двусмысленность, чтобы быть эффективными.

Ирония возникает, когда слово или событие указывают на что—то отличное от его фактического значения и противоречат ему. Двусмысленность между фактическим значением и внешним видом создает вербальную, ситуационную или драматическую иронию в тексте.

Каламбуры основаны на игре слов, которая использует несколько разных возможных значений (или похожих звуков) для юмора. Этот тип лексической двусмысленности допускает множество юмористических интерпретаций.

Двусмысленность характера
Двусмысленность часто является важной частью характеристики, поскольку у многих персонажей неоднозначные мотивы и / или мораль.

Принц Гамлет Уильяма Шекспира - прекрасный пример. Он хочет отомстить за убийство своего отца и защитить свою мать, что является морально благой целью. Тем не менее, он также готов причинить эмоциональную боль своей матери и пожертвовать бесчисленными жизнями, чтобы осуществить свою месть. Ему также больно от самоубийства Офелии, но он относился к ней бессердечно и был равнодушен к результату своего поведения. Гамлета нельзя назвать полностью хорошим или полностью плохим, и его моральная двусмысленность помогает сделать его неотразимым персонажем.

Двусмысленность вне литературы
Вне литературы или других повествовательных средств массовой информации термин двусмысленность обычно используется в области права. Это относится к ситуации, когда условия контракта могут иметь несколько возможных определений или относиться к нескольким ситуациям. Двусмысленность в праве — это либо явная, либо скрытая двусмысленность. первая представляет собой двусмысленность, которая очевидна для любого, кто просматривает рассматриваемый юридический документ, а второе означает, что формулировка документа кажется ясной, но при дальнейшем рассмотрении может применяться в равной степени к двум различным предметам или объектам.

Примеры двусмысленности в литературе

1. Маргарет Этвуд, Рассказ служанки

Ближе к концу романа-антиутопии Этвуда героиню Оффред выводят из дома командира и оставляют с Глазами, которые могут принадлежать или не принадлежать к повстанческой группе Mayday. Затем ее история резко обрывается, и заключительный раздел романа состоит из “Исторических заметок”, предлагаемых персонажем по имени профессор Пиешото, который пишет о жизни Оффреда много лет спустя.

Хотя Pieixoto предлагает представление о некоторых элементах судьбы Оффреда, в конечном итоге многие детали остаются неясными и загадочными. Последняя строка романа: “Есть ли какие-либо вопросы?” Хотя эта последняя строка предлагается как часть анализа профессором исторического документа, она перекликается с двусмысленностью окончания книги и жизни Оффреда.

2. Джон Китс, “Ода греческой урне”

Первая строфа знаменитой оды Китса начинается с обращения к титульной урне:

Ты все еще разгадываешь невесту тишины,
Ты приемное дитя тишины и медленного времени,
Лесной историк, который может таким образом выразить
Цветистая сказка более сладкая, чем наша рифма
Первая строка стихотворения является прекрасным примером лексической двусмысленности, поскольку still может означать как “неподвижный”, так и “всегда, постоянно, даже сейчас”. Двусмысленность позволяет читателю представить одну или обе эти возможные интерпретации.

3. Сэмюэл Беккет, В ожидании Годо

В конце заключительного акта пьесы Беккета главные герои Эстрагон и Владимир стоят под деревом, глядя на пустынный пейзаж. После обсуждения того, должны ли они разделиться, отправиться вместе куда-нибудь в новое место или вернуться снова на следующий день, чтобы продолжить бесконечное ожидание титульного мистера Годо, они разделяют этот последний обмен:

Владимир: Ну что, пойдем?
Эстрагон: Да, пойдем.

Сценические указания, которые следуют за этой сценой, гласят: “Они не двигаются”, а затем пьеса заканчивается. Это двусмысленное завершение позволяет зрителям представить, что пара может перестать ждать Годо или вернуться на следующий день. Они могут даже не покидать дерево и вместо этого спать там в ту ночь. Мрачная неопределенность финала усиливает экзистенциальную боль, освещенную в ранних актах шедевра Беккета.